Рецензия на сериал «Презумпция невиновности» / Presumed Innocent

24 июля на платформе Apple TV+ завершился показ юридического триллера «Презумпция невиновности» с Джейком Джилленхолом в главной роли. Его сюжет основан на одноименном романе Скотта Туроу, который был опубликован в августе 1987 года. Это уже вторая экранизация произведения после полнометражной киноадаптации Алана Пакулы (1990), где основную партию исполнил Харрисон Форд. В рецензии ниже рассказываем, что нового по сравнению с предшественником предлагает этот мини-сериал и что из этого идет, а что не идет ему на пользу.

«Презумпция невиновности» / Presumed Innocent

Жанр юридический триллер, драма
Шоураннер Дэвид Э. Келли
В ролях Джейк Джилленхол, Рут Негга, Билл Кэмп, Элизабет Марвел, Питер Сарсгаард, Лили Рэйб
Премьера Apple TV+
Год выпуска 2024
Сайт IMDb

Заместитель окружного прокурора Чикаго Расти Сабич берется за расследование жестокого убийства своей коллеги Кэролин Полимус, которую нашли забитой насмерть и связанной в собственном доме. Но дело выходит из-под контроля, когда Расти сам становится единственным и главным подозреваемым в совершении этого преступления. Косвенные улики всячески указывают на причастность мужчины, поэтому дело доходит до суда, который и должен определить, действительно ли Сабич поддался эмоциям и совершил то, о чем будет сожалеть до конца жизни.

Дебютный роман американского писателя Скотта Туроу Presumed Innocent был опубликован в 1987-м, а уже буквально через три года появилась полнометражная киноадаптация с Харрисоном Фордом. Тот триллер в итоге оказался успешным, получив положительные отзывы критиков и щедрые $221 млн. кассовых сборов, что в десять раз превышало бюджет ленты.

Оно заключается в том, что, во-первых, Кэролин Полимус образца 2024 года — персонаж несколько сложнее, заметно отличающийся от обольстительной блондинки-предшественницы, которая прокладывала себе путь по карьерной лестнице через постель. Во-вторых, зрителям, знакомым с первоисточником или первой экранизацией, вряд ли будет интересна уже знакомая развязка. И вот здесь нужно было найти адекватное сценарное решение. Насколько оно таковым стало — вопрос открытый.

Вот супруги ведут длиннющие диалоги, что их сыну подростку наверняка понадобится психолог. Вот они уже сами на приеме у психотерапевта. Вот жена Расти, Барбара, из-за резонансного дела мужа лишается работы и вынуждена терпеть осуждающие взгляды окружающих. Вот женщина находит утешение в душевных разговорах с симпатичным барменом. Вот монтажер набрасывает бесконечные флешбеки страстных отношений главного героя и убитой. А вот разным персонажам снятся причудливые сны, один из которых о взрыве головы и как будто выполз где-то из сатирических «Пацанов».

Учитывая запредельное количество этих страдальческих метаний, в конце концов возникает справедливый вопрос: когда уже сюжет дойдет до сути дела? Когда начнется то, ради чего мы собрались у экранов? Когда, черт возьми, наконец-то станет интересно? И, к чести опытного шоураннера Дэвида Э. Келли, работавшего над кучей криминальных или судебных шоу («Закон Лос-Анджелеса», «Большая маленькая ложь», «Отыграть назад», «Любовь и смерть»), интересно действительно становится.

Аргументы обеих сторон в той или иной степени выглядят убедительно. Страсти накаляются, а напряжение в определенный момент достигает своего апогея. При этом здесь хватает персонажей, кто может попасть в ваш персональный круг подозреваемых. Подкрепляться эти догадки могут визуальными метафорами, которые сообщают о том, что едва ли не каждому есть что скрывать (в том числе, и в первую очередь, самому Расти, двойственную натуру которого нам будут подчеркивать неоднократно).

Даже сам Чикаго, над небоскребами которого камера совершит не один красивый оборот, превращается не то чтобы в участника событий, а скорее — в то злосчастное место, которое существенно влияет на всех причастных. Здесь не осталось пространства для счастья. Здесь постоянно происходят ужасные расправы (что подтверждает реплика одного из героев). Здесь какая-то тягучая, сплошь пессимистическая атмосфера, подчеркнутая нарочито обесцвеченным кадром. Очевидна мысль, что судебный зал — это не всегда о справедливости, а нередко — о политике или даже каких-то корыстных мотивах.

Искренний, щемящий взгляд Джейка Джилленхола изо всех сил пытается доказать присяжным, а вместе с ними и зрителю, что он невиновен. После несколько прямолинейной роли в недавнем «Доме у дороги» актер снова играет лицом, а не мышцами, и в этой ипостаси он тоже весьма убедителен.

Прекрасный перфоманс выдал Питер Сарсгаард, в персонаже которого мало приятного, но злодеем его точно не назовешь. Кстати, Сарсгаард женат на старшей сестре Джилленхола Мэгги, тоже актрисе, которую вы могли видеть в «Темном рыцаре» Кристофера Нолана, так что в кадре между собой антагонизировали, по сути, родственники.